这场戏，是东昔独自继续爬汉拏山，其寓意精准贯穿《我们的蓝调时光》整个故事，它带给我极为深切的感触，而且美得可以直接当成桌布了。
爬山这件事，本来就不容易，加上天气寒冷、下雪，让爬山难上加难，可是一路上的风景多少可以减轻自身疲惫与酸痛，或排除杂念，或沉淀内心，到了顶点以后，这些不安分的思绪会因为眼前的绝景一扫而空，路途辛苦却很值得；人生路上也像爬山，随时都可能遭遇颠簸，走得越来越累，过程中也许会遇到坏人但也有好人，也许事情艰难但也想试着克服，也许日子一直很苦，但也有机会寻找五分钟的快乐。
《我们的蓝调时光》播放不同角色的生活轨迹，用感情谱写停留与行走的印记，能够细细聆听他们咏叹人生的悲喜，时而欢笑，时而痛哭，一点一滴，都是人生的旋律。卢熙京编剧的温柔通常会伴随深沉的伤痛，这点在《Live辖区现场》或是《没关系，是爱情啊》都是如此，角色试图掩埋的创伤，在冥冥之中逐渐化为角色成长的养分，而这次《蓝调》，再次经过金圭泰导演能看穿角色的视野中，为他们逐一抚平各自内心的悲愤苦闷，卢编以多组角色关系揉合社会议题，试图以更浅白、更亲民、更暖心的口吻，呈现不同年龄层的角色所面对不同的困境，再往更私密的面向去探索，直至伤口深处。
但是《我们的蓝调时光》的剧本并不好写，这么多角色、这么多故事线，线该怎么放、怎么收、怎么交错，都会是需要考量的问题，因此卢编还能写下广而深的故事，可见功力之深，不过美中不足的地方，在于卢编特别以角色组合来区分每集故事，这招是个双面刃，有些故事线可以一口气三集讲好讲满，但有些却会被先中断，转而叙述另一条故事线，过了几集才又回去该集，这在叙事上会有断裂问题、情感吸收变得不太连贯，不过这么做其实可以理解。
角色组合的标题，终究只是为了提示观众该集的主角有谁而已，以达聚焦效果，所以主线A讲到一半，穿插主线BCD的内容一点也不奇怪，本质上并非单一主线，而是多线且非线性叙事，故事的进展与人物关系的变化等，仍紧密围绕在一起，如同蔚蓝的大家都陪在彼此身边。试试看把每集的标题人名都拿掉，断裂感是否变得不明显甚至消失了对吧；再试试看把《我的出走日记》每集都以人名作为标题，例如美贞与具氏或昌熙与免治马桶，是不是会觉得《日记》的叙事变得更断裂与分散？
也因此，故事里有这么多角色，就代表有这么多悲伤，即使金导很会导戏，或卢编很会写戏都还不够，还差演员来诠释导演的眼界以及编剧的观察，结果我们就得到这一部光是欣赏演技就粗饱、以群戏为主体的作品，演员们一字排开就像在看复仇者联盟集结，最重要的是，这些演员不光只是饰演角色，而是尽可能成为角色，用演技撑开剧本的细腻，也撑开我们的泪腺。
当我看到车胜元就想到…汉修手捏喷血的脚大拇指，还有他眺望大海的眼神，彷彿灵魂跟着坠入海里，满满都是对人生的无奈；
看到李姃垠就想到…恩喜总是默默手写笔记，记录着生活，还有她不管到哪里，经常一边破口大骂，另一边却悉心照顾别人；
看到严正化就想到…美兰特地帮忙打扫恩喜的家，挂上红色的窗帘，还有她跪坐在恩喜的身上，发自内心用尽全力在道歉；
看到李秉宪就想到…东昔无法继续往白鹿潭前进，只好心血来潮自拍兼告白，哭光我的眼泪，还有他几乎一直处于吃面的状态，还被烫到；
看到申敏儿就想到…宣亚在病发时故作镇定却变得更焦虑和害怕，还有她总是无助孤独地望向一片黑暗，发现自己遗失了一些时间；
看到金惠子就想到…玉冬大姐看见汉拏山腰正在飘雪，眼神闪闪发光，还有得知东昔还是最爱吃自己煮的大酱汤，于是露出最幸福的笑容；
看到高斗心就想到…春禧大姐故意把碗里的月亮喝掉，惹哭恩奇，但马上告诉她真正的月亮还在天上，还有她满心对儿孙的祈祷；
看到奇昭侑就想到…恩奇不知道跟谁学难过要捶胸膛，还有年仅六岁的她，却要开始冲撞大人们—那些难以理解的事情与世界；
看到卢允瑞就想到…英珠自己去看妇产科的过程中，变得越来越恐惧，还有听见超音波发出婴儿心脏跳动的声音后，瞬间崩溃大哭；
看到裴贤圣就想到…阿显明白自己的能力有限，但他还是努力想修补问题，还有惊觉自己伤害爸爸印权，所以忍不住泪洒熊抱爸爸，
看到韩志旼就想到…英玉很气愤很难过，撕心裂肺咒骂社会的歧视，以及自己面对唐氏症的心力交瘁，还有冷酷无情、一点都不善良的自己；
看到郑恩惠就想到…英希是独具风格的肖像画家，还有她表面上什么都不懂，也不善言辞，但其实她最懂唐氏症与歧视，是如何长年侵蚀自己与英玉的感情；
看到金宇彬就想到…定俊在玻璃（压克力板？）上用麦克笔写出心中的困惑，用来帮助自己思考，还有他像霸道总裁牵紧英玉的手，让她拭目以待；
看到朴志焕就想到…印权金盆洗手以后还是一身流氓痞味，可是这位草根性十足的大哥却有心细柔弱的一面，还有他与儿子阿显痛哭流涕；
看到崔英俊就想到…浩息家那座有演技的电风扇，还有浩息爱女心切爱到只能心软，浑身失落与无奈，操场的夕阳照在背上让他显得更孤单；
《我们的蓝调时光》之所以值得推荐，我认为最直观的原因在于这些戏精的演出，所以故事的悲伤与喜悦充满感染力，我们不一定会认同角色的做法与决定，但很容易会被他们的情绪所牵动，故事线各有重点、角色个性与互动方式也都不同，但他们最终都会导向同样的核心：和解。更准确来说，是与家人和解，与朋友和解，与自己和解。
济州蔚蓝的这些角色是一群很有温度的平凡人物，互殴互呛，喝酒唱歌，散步聊天，并肩坐在一起，都可以从他们的互动感受到丰富的情感交流，你的伤是我的伤，我帮你你帮我，多管闲事像走厨房一样自然，困难人人都有但大家自愿一起分摊，大家过得好苦也觉得快乐，角色间凝聚的人情味，会试着融化彼此内心的困顿，因为终究不想再继续伤害别人，也不想再受到伤害，所以想把话都说出来、所以角色试着变得更坦率与真诚。
庆幸的是，即使像东昔这样的老顽童，在最后也想真诚表达自己对母亲的想法…与其说东昔总是很愤怒，从小到大怨恨母亲，然而他终究只是想要…理解母亲而已…渡轮在海上缓缓移动，窗户玻璃上的雾气，留下手写人名的痕迹—有些人已经离开很久，有些还在身边，玉冬大姐低语说出这些名字后，彷彿离开的人，又在这一瞬间来到身边，一起安静地感受团圆的气氛，从这一刻开始，东昔和玉冬或许才终于有回家的感觉。
对于这些受伤的蔚蓝人来说，修补感情的缺陷、发现自己的盲点、分享伤痛的意义等，都可以是解放内心的方式，卢编为角色写下的伤，正是驱使他们继续举步维艰向前行走的动力。
《我们的蓝调时光》的主旋律听起来很忧愁，可是听完以后有种心中石头放下来的释怀，本作具有时代留给角色独自承担的绝望，也有年轻气盛时造成的心结，也有两代人对未来产生激烈争执，也有始终期盼迎向幸福的渴望，也有病症拉扯病患与家属的情感关系…蓝调本身意在抒发心情，编导以更为通俗的叙事手法契合蓝调风格，希望透过济州热情愜意的生活步调，还有蔚蓝的大海，去冲淡忧伤的气味，因为即使生活很苦却很值得。
